如果说目前华语电影中，还有谁对于青春片颇具野心。钮承泽算是其中一位。《艋舺》以台湾三十八年之久的戒严令解除后外省帮派的兴起为背景下，讲述了太子帮这群年轻人的喜怒哀乐，而《军中乐园》则聚焦年金门战地背景下年轻人的爱与恨。站在历史的角度，审视一代人的青春，钮导善于用镜头记录下残酷、边缘的青春记忆。而这次由他监制的电影《青禾男高》，也延续其残酷青春的风格，讲述了一群年轻人在伪满洲国的历史背景下背负国仇家恨、热血奋战的故事。
漫画式风格打通二次元与青春片壁垒
真人电影和动画结合这种表现方式，有两部经典影片让人印象深刻。一部是昆汀·塔伦蒂诺的《杀死比尔》，另外一部则是罗伯特·罗德里格兹、弗兰克·米勒和昆汀·塔伦蒂诺联合执导的动作电影《罪恶之城》。除了两部都有昆汀这位Cult片忠粉的参与之外，它们同样也是动作影片的经典之作。影片中大段暴力动漫式场景，不仅制造视觉冲击，同时也使得动漫营造的场景和内容完全区别于主线的叙事节奏。作为热衷于叙事结构的昆汀，这样的创作手法也显示出导演的匠心所在。
作为一部青春动作电影，《青禾男高》将动画和真人电影相结合，同样也彰显出了导演蒋卓原的野心。作为漫画迷导演蒋卓原曾表示自己也是看着漫画成长的一代，而这次将动画的表现手法运用到影片中非常聪明的解决了两个问题：一、作为一部青春动作片，动画的表现力可以超过真实拍摄，另一方面也避免过于血腥暴力引发观众观影过程的不适应。为了符合整部影片的风格，导演特意将动漫视效的部分交给国内团队进行制作完成。而作为曾经斩获国内外多项视效大奖的陈明和也表示：“漫画视效的整体风格都是根据影片量身定制的，和一般的日漫风不同而更趋向于国漫的气质。”对此，知名影评人和菜头观影后也表示惊喜：“残酷青春拍的很好，将青春片微妙的中二感体现出来，恰到好处。”
伪满洲国下的青春残酷物语
何为青春片？《电影批评》这本书中曾指出：青春片的基本特征，在于表现青春的痛苦和其中诸多的尴尬和匮乏、挫败和伤痛。青春片的主旨则是“青春残酷物语”。作为电影工业体系完善且发达的美国，诞生了一系列种类丰富的青春片，张扬着美式的幽默和开放；日本的青春片则婉约细腻，以岩井俊二《情书》、《燕尾蝶》等为代表作。
其实青春片之于国产电影来说早在90年代就达到空前的鼎盛。姜文《阳光灿烂的日子》、王小帅的《青红》《十七岁的单车》、贾樟柯的“青春三部曲”等一批经典电影作品，获奖无数、记录一代人的青春。和如今青春片、偶像剧混为一谈的风气有着明显的高下之分。盛极必衰，青春片在90年代达到顶峰之后逐渐开始走下坡路，陷入到模式化的尴尬境遇之中。对于如今市场的青春片来说，“青春残酷物语”等同于“堕胎、失恋、分手、撕逼”。
电影《青禾男高》从立意来看顺利的逃离了国产青春片的主流套路，延续钮承泽以往的青春片风格，站在大历史背景下，讲述那代年轻人在历史的洪流中如何生存立命的故事。伪满洲国时期的中国动荡不安，日侵下的中国人民在学习生活等诸多方面都受到严苛的控制、民族尊严荡然无存。这一代的年轻人他们的青春注定将裹夹在反抗侵略、争取自由的道路上。电影《青禾男高》从荆浩角度展开，原本只是想要在校园中为中国人争取一方天地的校园大哥一步步被历史推向了反抗斗争的道路，小义升级为大义，小情变为大爱。导演着眼于小人物，来折射大历史背景，可以让观众跨越历史背景的隔阂感“心有戚戚焉”。就像导演蒋卓原自己所说的：“《青禾男高》是一部真正拍给年轻人看的电影！”
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